最火上阵父子兵热播导演花箐不限制演员发挥桃丽芭顿织田裕二许巍杨帆金宇宙Kf

不限制演员发挥 后期“绣花”让制片人“崩溃”

对于演员的表演，花箐不会干涉太多，他不像有些导演那样会手把手的教给演员该怎么演，一遍又一遍的给演员说戏，他自己从来不强加意志给演员，只会把他想实现的效果告诉演员，也从来不会告诉演员正在给的是什么样的镜头和机位，他不喜欢演员有太多表演的痕迹，受的束缚太多，他希望演员有足够的发挥空间咻比嘟哗，呈现最自然放松的状态，追求最真实的呈现效果。

从王宝强(微博)、张国强(微博)、朱亚文到范伟、张桐、闫学晶，对于花箐的这种工作方式都非常喜欢，他们在工作过程中非常舒服，不受限制，细微的动作和表现都完全呈现在花箐的镜头中，不用担心角度，不用一遍又一遍的互相搭词，表演的很轻松，镜头里呈现的效果又好。用王宝强的话说，“看似花导拍的很随意，其实他能让每一个演员都非常出彩。”

花箐是典型的技术流导演，追求独特的拍摄手法，对镜头语言要求极致，精益求精。这就使得他的后期工作繁重而艰巨，花费的时间也比较漫长。同样30集的片子，别的导演拍出来三四百盘素材带就算不少了，而花箐的每一部戏素材带都足足七八百盘。后期与前期时间比高达1:1，甚至更漫长，迟迟看不到片花，完成片更是慢工出细活。这一点让跟花箐合作过的制片人常常无比崩溃，大呼“这哪是在剪片子，简直是在绣花！”然而，不管制片人多么的着急上火，花箐也绝不会把自己不满意的东西拿出来，用他自己的话说，那样太不负。

排斥喜剧 反对注水剧集

花箐是一个对喜剧有些排斥的导演，但他的作品中又常常充满喜感。从《我的兄弟叫顺溜》中那个愣头愣脑，傻乎乎的“顺溜”，到《上阵父子兵》中，胆小怕事，爱吹牛，好面子的“乔日成”，总能自然而然的给观众带来喜感。

花箐认为，他作品中的喜感都是渗透到角色中的，从王宝强到范伟，他们本身就是带有强烈个人特色的演员，他们的喜感是演员由心而发、与生俱来的。在剧本创作的基础上，他会根据演员的特点在现场做一些特殊的处贝贝理，加一些戏份，让他们的喜感能够淋漓尽致的发挥出来。他不喜欢强加生造出来的喜感，自然而然的流露才能让观众乐的发自肺腑。

在“保30望50”的注水剧集大行其道之时，《上阵父子兵》简短精炼的篇幅显得颇为另类。做电影出身用规定的速度相互磨擦的花箐表示，尽管《上阵父子兵》有个扎实的好剧本，但也从未打算像某些电视剧一样把三十集撑到四、五十集。“我首先把自己当成普通的排除方法：更换黏度适合的油观众，在剪片子的时候，只要节奏稍微拖拉那么一点的，我就立马给剪掉。”

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